Reportagem The Mars Volta em Lisboa

Poucas bandas são mais eficazes do que os The Mars Volta na divisão de opinião pública. Estes parecem suscitar, na sua maior parte, quer o ódio quer a adoração, e opiniões extremas dos dois lados do espetro. No entanto, se há alguma coisa que sabem fazer, é tocar ao vivo – e esta última visita em Portugal não deixou dúvidas nenhumas em relação à sua prestação. Acompanhados pelas Le Butcherettes, os The Mars Volta deram novamente um concerto para recordar, naquela que foi a apresentação de Noctourniquet em palco português.

Muito interessante foi o concerto de abertura, dado pelas mãos das mexicanas Le Butcherettes. São constituídas por Teri Gender Bender (voz e guitarra) e Normandi Heuxdaflo (bateria) e tocam um garage rock muito particular, muito assente no carisma e no poder vocal de Gender Bender, que faz tudo para chocar a audiência. Acompanhadas por Omar Rodriguez-Lopez, dos Mars Volta, no baixo, deram um concerto energético e mostraram-se bem mais capazes ao vivo do que em estúdio. “I’m Getting Sick of You”, “Henry Don’t Got Love” e “Dress Off” foram alguns dos temas tocados do álbum Sin Sin Sin, produzido por Rodríguez-López. Pode-se, então, dizer que abriu o apetite para a banda vindoura e não desiludiu.

Já com um recinto a três quartos, os The Mars Volta entraram em palco e abriram o concerto com ‘The Whip Hand’, do recente Noctourniquet (2012). Este é o sexto esforço coletivo da banda que apenas contém Cedric Bixler-Zavala e Omar Rodríguez-López do elenco original e já conta com mais de 10 anos de carreira. Noctourniquet continua a linha musical de Octahedron, que vê uns Mars Volta mais simples, mais calmos, sem perder a essência, mas também menos frenéticos e ecléticos do que no material inicial do seu trajeto musical. Estes afirmam que é uma mudança drástica de som, apontando-o como ‘future punk’ – e consegue-se perceber essa intenção em temas como ‘Aegis’ e ‘Molochwalker’. Uma sonoridade bizarra, não deixando de ser melódica, apoiada nas teclas de Lars Stalfors e numa influência mais eletrónica, marcam Noctourniquet e traduz-se de forma excelente para o palco ao vivo.

Claro que tudo isto é enaltecido por uma perícia no manuseamento de instrumentos invejável – a guitarra de Rodríguez-López delicia o público e Deantoni Parks mostra-se uma boa substituição para antigo Thomas Pridgen numa bateria imparável. Até Cedric Bixler-Zavala canta melhor, muito ajudado por uma maior bonança dos novos temas, que o ajudam a recuperar o fôlego. Em ‘The Malkin Jewel’, tenta ser o mais dramático e teátrico possível em devaneios vocais com delay e não hesita em visitar o público do outro lado do fosso, causando a histeria geral nas filas dianteiras. “Este sítio parece uma nave”, afirmava Bixler-Zavala, “espero que se agarrem e disfrutem da nave dos Mars Volta”. E é assim que embarcam numa jam de quase 15 minutos (“Broken English Jam”), mostrando que nunca deixaram de ser os reis da criação e improvisação (olhe-se para o extensivo trabalho a solo de Rodríguez-López) e que retiram o maior prazer disso mesmo.

Se há algum defeito que lhes podemos apontar é que os Mars Volta são incrivelmente autoindulgentes quando tocam ao vivo, notando-se uma setlist praticamente cheia de material de Noctourniquet, e eles estão bem cientes disso - “Obrigada pela vossa atenção”, declama o carismático vocalista. Depois de tocarem o que desejam, entregam-se a dois ‘docinhos’ para o público, ‘The Widow’ (o tema mais comercial da banda) e a apoteótica ‘Goliath’ (o grande trunfo de The Bedlam in Goliath), mas faz-se o reparo de que uma setlist muito mais equilibrada certamente faria com que o nível deste concerto estivesse muito mais acima do que esteve. Porém, The Mars Volta vão sempre ser The Mars Volta, e tocam o que quiserem que os leais fãs adoram, pois são tão genuinamente criativos e peritos que nunca se afastam do interessante, opondo-se a outras bandas que se perdem ao longo da carreira. Que na próxima vez em terras lusas se mostrem tão aliciantes como sempre.

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